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          深圳包裝設計公司關于包裝設計的一些看法

          2019-12-30

          深圳包裝設計公司關于包裝設計的一些看法

          深圳包裝設計公司|日本平面設計

          深圳包裝設計公司關于包裝設計的一些看法,日本的平面設計好在哪?可以打一個并不完全恰當的比方。概論思想之類,是食物里的鹽,而實踐運用,具體過程,是菜品本身。沒有不加鹽而顯得美味的菜,但是脫離實踐,空談鹽的美食,也顯得荒謬。大學課堂不是技術培訓中心,大學所培養的人才,不是技工,而是能夠獨立思考的,具有獨立人格的人。大學對于設計者的培養目標也應該如此。但是實際上,并不是開設一門專門教授獨立思考的課程,就能夠使得學生變得具有獨立思考和卓越的設計感覺。所謂設計概論,是一些廣泛和集中的理論,但是正是因為它僅僅算是鹽,因此它并不具備理論的系統性和實踐性。


          原研哉說設計,從工藝史說到現代主義,話鋒一轉,開始說re-design,把話題聚焦到設計者該如何去重新反省,去考慮設計本身,而不是非設計的其他因素。討論的實質在于,該如何去把握設計者和設計品的微妙聯系。設計中的設計,是設計者超越自我,超越世界歷史,把所有界限抹除,重新再來。無印良品不僅僅以其風格上的微弱特征區別于其他產品,還以其對人和產品真正的思考,把設計推崇到了更高的程度。張永和說設計,說的是建筑,把建筑化為人和空間,人和人的關系去解讀,從他《作文本》中的第一個例子開始就開始解構現實,把建筑幻化為關系公式,用"得到什么,因此怎樣"的邏輯,去重新設計建筑。王受之說產品,說建筑,說平面,講了很多歷史的東西,講設計歷史變遷,無數風格潮起潮落,那么究竟什么才是不變的永恒呢?他給出了不止一個答案,在設計中,也不可能出現僅有一個答案的可能性。磯崎新說設計,談未來世界是廢墟,說流言城市,相信他不僅僅精通于后現代主義的建筑,更精通于卡爾唯諾的小說《看不見的城市》。大師提出觀點,不斷被推崇的新思路,就好像迎風大旗,等人遠遠地觀望。究竟是不是應該接受,該如何接受,何嘗不是一門學問。


          還是回想起美術史序言中的一句話,說理論之路,長而又長,沒有速成的方法,也沒有速食的思想。例舉許多理論上的東西,不是讓人變成老學究。而是在于,在坎坷曲折道路之中,能夠讓人看到前人辛勤一生的所得過程,去記住前人的腳步,在于引導自己的路子,少走彎路,找到捷徑新途。設計概論,也是如此的意義。在我眼中,設計中的設計,就是在于規劃設計思路,整理前進的姿態步伐。
          功能到形式,偽實用主義的危險。


          在整個設計史中,功能與形式的重視程度,一直是以波形來回搖擺:水晶宮的機器世界最后引發了工藝美術運動,形式被推崇到及至之后又是反對多余形式,認為裝飾是罪惡的現代主義設計。流線型設計開始把功能和形式做了某種程度的統一:為了功能的實現,形式上必須有所改變。而形式上的改變,恰恰不是為了裝飾,而是為了更好地實現功能。充滿未來感的流線主義設計是革命中的一個及至例子,一場功能與形式的革命,到了一個程度之后,開始慢慢地走向折衷和后現代主義。


          因此,回望功能與形式在歷史上發展的趨勢,我們可以對我們的時代作出一些關于功能與形式關系的預測。我們所處在的時代,是轉折性的時代,是人類的第二個千年,如果按照環境承受的角度來說,人類將會在第三個千年,用盡世界上所有的資源,并且按照正常繁殖的速度,使得自身的質量超過地球質量。也就是說,我們所處在的是一個理論上的轉折點。新材料必須不斷地被開發出來,新材料的開發,必定帶來更多的形式上的可能性。而原先存在的可能性,尚未退出歷史的舞臺。功能與形式的概念和重要程度,是在這時候不斷模糊,不斷清除彼此的界限的。沒有存形式的工藝品,也不存在僅僅具有功能的產品。信息、觀念、材料,化作最小的元素,被有序無序地挑選組合,進入日常生活的每一個部分。在這個時候,無法單獨地把某個設計品的功能和形式做出剝離。


          深圳圣智揚包裝設計公司深耕食品、飲料、酒水、茶葉、保健品、農業產品等健康產業,服務涵蓋品牌戰略咨詢、產品策略定位、企業咨詢、產品開發、包裝設計、瓶型設計、插畫設計、營銷推廣等。圣智揚先后服務多個世界500強企業和國內知名品牌。


          我們在討論設計品的時候可以按照所謂的適合模式去重新思考:我們需要達到的功能、我們可以通過形式所達到的功能、我們需要什么樣的功能、什么樣的形式能夠適合我們的功能的達成。這些設問,都是對即將被設計的產品,做出規劃和思考的一種方法。在真正的設計之中,只有適合的:適合產品、適合受眾、適合傳播與適合表達,而沒有什么形式功能的小心權衡。


          意大利設計,被稱為自成風格的設計,為什么能夠在整個設計史上占據如此的地位?在資源匱乏的年代,意大利家具設計用塑料做奢華品,在豐饒富強的時代,意大利人用新材料做新東西。保留了時代與民族的氣息,達成了功能使命的設計品,顯得人性,從容。意大利設計師提出了新理性設計,把元素列入設計品中,所做出的產品是單純的想法呈現,功能呈現,而不是單薄的無呈現的空白狀態。
          對于學生來說,一切要簡單得許多,可以算作是一種總結和簡化的思路過程:功能和形式的天平依然,但是對于真正的深圳包裝設計公司而言,在設計的過程中,能夠把握天平的平衡固好,但是更重要的不是天平的平衡,而是整個設計品是否是向人的,是否是真正解決問題的東西。設計師不是藝術家,藝術家僅僅要求呈現自我精神,而設計師要解決的是大眾的問題,設計品就是大眾在某個層面的問題集合,被設計師用大眾所能夠接受的一種語言來闡述,并且給出多種多樣的答案。好的設計,不在于功能上的強大或者形式上的合適,而在于總體上是能夠以適當的形式,滿足適當的功能。這里所說的功能,不僅是使用功能,還有受眾對于形式多樣和生活變化的需求,以及時代對于形式和功能變換程度的需求考慮。






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